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丘的作品

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【转】色影无忌的访谈

丘:摄影摆脱童年记忆

发表时间:2010-02-05 来源:无忌原创 作者:满异 点击数: 2886 责任编辑: my

        模糊的山水、激荡的海、燃烧的地平线,变形的眼神、少年遮住的脸、脑袋发光的不明女孩……这些粗粝影像来自《丘的白日梦》。拍摄于2002至2006年的“白日梦”系列里,作者固执的用自己的摄影方式深入内心孤独的城堡,就像呈现在我们面前的照片,那里空气稀薄、恍若隔世。丘说那是“一个时空中残存的场”,而也许只有借助摄影,他才能够找到梦与现实的通道。

        作品背后站着作者的人,人的性格与阅历、思考与感知,都是造就作品风格的充分不必要条件,而摄影取材于现实的属性了决定它较其他艺术门类更为直观的反映作者的潜意识。在这个方向上进入丘的摄影,或许更易于找到入口。

        并不愿多谈自己照片的丘,却在聊起别人作品时兴致盎然;在提供作者本人像的时候,他拿出的是发黄的儿时照片。照片中,那个背对着大家专注于井底的小朋友,那就是丘。

《我的白日梦》不算是什么

        色影无忌:记得你曾谈起过一张家庭合影的老照片给了你很多感触,那是一张什么样的照片?它的特别之处在哪里?

        丘:一张很普通的家庭照,不过是我的家庭照,它影响了我。

        色影无忌:在《丘的白日梦》这本书里,从“白日梦”到“梦之地”,从“心中的海”到“湘西”,这四部分是怎么选择的,什么样的编辑思路?

        丘:只是为了某种需要把它们分开来,其实都算在白日梦里。

        色影无忌:贯穿这四部分的似乎正是你所说的“场”,这个“场”在你照片中应该如何解读?

        丘:就是气氛吧,只不过有流质的,固质的和气质的各种“场”。

        色影无忌:在看“梦之地”这部分时,会引起一些臆想,有时还会揣测起作者的童年经历……

        丘:人活下来很大一部分在摆脱童年记忆。

        色影无忌:相对于前两个部分,“心中的海”和“湘西”则好像更有向外看的动机和冲动?

        丘:说实在,《我的白日梦》不算是什么。我只是把它当做作业而已,只是这个作业也花费时间太长了。从2002到2006年。

牵扯不断又理不清,人却是静静的在那,好像坐了几千年

        色影无忌:2006年以后在拍什么?

        丘:这几年照片不多,换了几份工作,还有就是生了个小孩。

        最近在看王博的照片,很久没有这样让我兴奋了。我非常喜欢这张(如下图),一如颜长江兄所说的时下中国的那种“意乱情迷”,牵扯不断又理不清,人却是静静的在那,好像坐了几千年。

        “中国古代,风景被简化为山水,可游赏,可隐逸,高妙难言。现在,山水本身已无处隐逸。如同杨格亮所摄的,高峡上有铁丝,而孔雀虽在林中,却是在林中的网里。当山水已被挤压殆尽的时候,我们只能看风景。 风景是个很现代的词,也极严肃的词。顺便说一下,风光一词很淫荡。我们用风景一词,是想用现代的目光去审视当下的中国。 可以是中国的各个方面。风景一词,也是宽泛的,可以是无人之境,可以是有我之境。可以是入世去看,可以是与最后的山水一起,作想像中的逃逸。 总之,几千年山水安宁的中国,突然天渊之别。意乱情迷,众人芸芸与之狂放。而有些人绝不。”
        这是长江的原文。

        色影无忌:最近一次旅行时使用的是什么相机?现在还自己手工放大吗?

        丘:禄来,前天丢了。坚持手工放大,但不老实。

        我现在为了需要,在尝试用120来拍黑白6x6。感觉两者得有不同的思考方式,好玩。

        色影无忌:你的摄影语言风格从什么时候开始形成的?或者说,你是如何找到它,然后确定说,我就要这样拍下去了?
        丘:……

        色影无忌:你认为照片是拍给谁看的呢?照片作为一件实物,和你个人的关系是怎样的?

        丘:……

        色影无忌:喜欢去什么样的地方旅行?旅行给带给你最多的东西是什么?

        丘:……

        色影无忌:阿尔勒摄影节的经历令我们好奇,能否介绍一下,比较难忘的经历啊什么。

        丘:……

        色影无忌:看到你一直在南方拍照,最后一个问题,你会去拍北方吗?为什么?

        丘:我个人想法是,南方北方是一样的,在某种思维下。如果说南方北方,那只是一种思维方式或是操作方式吧,我是这么想的。
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我想他是位天才,无人能取代的天才
当文字变得模糊, "眼"会聚焦影像. 当形象变得不合适的时候,  "眼" 见为实.

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似乎是表现了一种不确定的记忆和沉重的思绪。
沉思  慎独  冷静   学习

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可能这就是丘所追寻的白日梦吧。

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有思想,圖片才會有內容、有靈魂……

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丘By oneroll on May 1, 2009 10:24 AM | No Comments


"我所拍的照片,就像我把要哭的哭出来了"-丘
我自己最喜欢的照片,是这张大海,在汕尾拍的。我喜欢大海,还没看见海,光是闻到那种海腥味,我心里就觉得舒服。其实我自己不是出生在海边的人,为什么喜欢海?我想可能也是潜意识里把海当成了一种渲泄吧。当时就我自己,海浪一波一波地涌上来,我就迎着浪头拍一张,然后就往回跑;下一个浪来时,我又迎上去拍一张,然后又往回跑。就这样,拍到这一张。这比较接近我心目中的海:灵异、诡秘,和我们惯常描述的海完全不一样。我想像自己好像住在它里面,和它沟通;我可以望着它,听它、闻它,看着那一朵朵的浪花,就会很开心。

我觉得自己和拍摄的对象之间有一种"场"
真正拿起相机拍照,应该是1999年,我大学毕业后在一个中学教美术,业余时间就和一帮摄影发烧友去周边拍照片。那时候,应该是锻炼了一些技术能力。自己挑出两张黑白照片,贴在床头,看一看,自己感觉还蛮好的。就这样慢慢地拍到现在。
我有一个特别深刻的感觉是:少年时,有一次和父亲一起去走亲戚。晚上回家,父亲骑车带着我,我坐在后面,耳旁一阵阵的凉风吹过,呜呜的响声好像一直都没停过。那样一种夜色,那样一种风声,那样一条路,那样一种情绪,我总是忘不了。我好像很多次地又回到那时候,这种记忆反反复复出现在我的记忆中,同时也定格了我现在的心情,影响了我现在的观看方式。我觉得摄影就是保持记忆的一种方式。每一张照片,都可以当作一段记忆去珍藏。我自己到处游走,当然也包括回乡下,拍下很多照片,其实就是一个动机:我想把过去的感觉珍藏。  
我觉得自己和拍摄的对象之间有一种"场"。我感受到了这种"场",才会去拍。

拍照对我来说是一种直觉。从小到大,我体验这个世界,都是用眼比较多一些。我拍下这些人和物,就离开了。他们最终怎样了,似乎我也不太关心,也关心不了。
是的,我的照片其实是很冷漠的,虽然我拍的时候其实是非常投入的。
这样一种状态就像我和我父母的沟通。我们很少说话,我也经常不记得给他们打电话。电话里我不会对他们说什么,因为我并不善于这种表达方式。但我回家的时候,会把他们拍下来,然后藏起照片,时时翻看。拍照片的时候我会很热情,拍完了好像又是以前那种平淡的样子。这就是我对他们的表达。我也曾想过是不是应该改变一下?但我做不到。
我喜欢拍自己身边的人,自己的家庭、亲人,这好像是我唯一能为他们做的事情。我做这些的时候不会想太多,就是一种单纯的快乐。虽然我爸妈觉得我的照片都是垃圾,黑乎乎的什么也看不清。但是,它们对我有意义,对我很重要。或许这是我很自私的一面吧。
这次汶川地震,我没有去。如果我去了,我想我也会把那里的人当成我身边的人来拍。摄影对我而言的终极目的,就是珍藏一份记忆。

影像如果太完美,就好像不存在一样
我对自己其实真的谈不上什么期望。如果要说的话,就是希望自己好好地生活。以前下了班就背着相机去拍照的冲动现在是没有了。实际上,我已经有一阵没怎么拍照了。除了端午节回老家探亲时拍了几张。也许我错过了很多应该拍下来的画面,但我想,不拍其实也挺好;拍到了也不过如此。一直一直地拍下去,也不过如此吧?那不如放它在一边好了。很多时候,我越来越像一个旁观者,而不像一个参与者。
有一张照片,是我让我的侄儿站在我小时候玩耍过的原野里拍的。好像是我希望我身边的人站在我生活过的地方,找回我当时的感觉。其实,当一个旁观者是痛苦的,做一个体验者要舒服得多。
好像我目前工作拍的都是些"风花雪月"的东西,没什么社会责任感。对很多事情,我觉得似乎都是理所当然的,或者这样那样都行,无所谓吧。我好像是一个不喜欢现实的人。我把自己的很多作品都命名为"梦"、"梦呓"、"白日梦"等等,因为我觉得它们就是一种不确定。我不能确定它们。就是觉得自己看着舒服就好。我觉得影像如果太完美,就好像不存在一样。太完美的东西总是很快在人的大脑里消失。记得我上初中以前特别喜欢哭,我想,我所拍的照片,就像我哭出来了,我把要哭的哭出来了!
我最近喜欢虚幻的东西,像仙境一样的东西,比如对雾气,我特别迷恋。也许这是我内心深处的一个障碍。我拍照,是在不断克服障碍的过程。我现在下意识想去改变的一点是:我如此固执地喜欢一个东西,是否说明我有问题呢?也许我可以尝试从不同的角度去看这个世界。比如一朵花,每个人看到的都不一样,也许我也可以站在别人的角度去看一看。我觉得,这是一种心态上的提高。
现在的照片,震撼的特别多,经营的也特别地多,我更喜欢看以前的那种老照片。我也经营,可发现自己的知识就那么一点,实在做不了,还是做自己能做的事吧。好像转来转去还是转回到我自己,最终我想表达的还是我自己最想要的东西。

   







  
   

  

  







文字来源:李楠-对丘的访谈

[ 本帖最后由 岩边蝴蝶 于 2010-6-14 11:09 编辑 ]

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后面戴面具这几张像是摆拍了?
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引用:
原帖由 岩边蝴蝶 于 2010-6-14 11:02 发表
这张特别像在藏北的感觉。
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这里面还有一些:http://www.i-qiu.com/

论坛不稳,转个贴好困难。不转了,大家自己进去看吧。

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回复 32# 的帖子

其实,这样粘转是很不“安全”的,容易链接失效。 最好是下载后本地重新上传。 谢谢提供地址。
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没想到胡版这么快就专开了一贴,呵呵。。。。。拿他跟另一些大家并列,其实是为了谈话方便,艺术成就上,他们肯定是无法相提并论的。个人觉得,丘最大的贡献,是他趟出了一条小路,让后来人看到,原来摄影还可以这样搞?!这是个价值观越来越多元化的世界,社会形态如此,摄影亦然。我们大家希望看到条条大路通罗马,而不是千军万马都去挤一座小小的独木桥

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引用:
原帖由 yushui 于 2010-6-14 17:08 发表
拿他跟另一些大家并列,其实是为了谈话方便,艺术成就上,他们肯定是无法相提并论的。个人觉得,丘最大的贡献,是他趟出了一条小路,让后来人看到,原来摄影还可以这样搞?!
同意。
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有些真是不错,值得学习与借鉴。
积健为雄,天天向上!
http://www.douban.com/people/2523101/

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引用:
原帖由 zhuangzhouyang 于 2010-6-14 17:52 发表
有些真是不错,值得学习与借鉴。
谢谢胡子老师提供,G4真是个学习的好地方!

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看了丘的作品,结合丘的阅历,不愧学美术出身,片子有浓重的的山水大写意味道(无人部分)。
他的作品后期强于前期,拍摄前有着较强的“用途预示”,立意明确。
另外,他的片子在纪实和观念之间徘徊了,他善于用路人角色来为他的观念演绎。
执着 自由

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感谢胡版和蝴蝶兄收集如此丰富的文字和图片上传,致敬
丘的作品中,戴面目的照片应该是他近来做观念作品的尝试之作,也算丘在摄影方面对自我的一次超越吧。

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他的网站

http://i-qiu.com/

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