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《青岛符号·续集》近日出版

《青岛符号·续集》近日出版

著者:戈多不来了(G4分子)

王音(戈多不来了)《青岛符号·续集》(我的城市记忆和私人相册)已于近日出版发行。

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后记·摄影作者:


[ 本帖最后由 胡子 于 2010-6-9 22:15 编辑 ]
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大好事。

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期待签名本。
积健为雄,天天向上!
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左边这张是我拍的,我得找王老师要本带签名的


[ 本帖最后由 胡子 于 2010-6-9 23:35 编辑 ]
..........
我要从南走到北,我还要从白走到黑。

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回复 4# 的帖子

为上传王音的博客,更换了照片,你引用的不显示了。 给你编辑了一下。
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这本书中,作者自己拍摄的照片占了绝大多数。
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转自王音博客:用符号拼贴出来的昨天和今天

用符号拼贴出来的昨天和今天───读王音《青岛符号》(续集)有感 [文/高兵]                                    

如果没记错的话,王音的第一本书《青岛符号》的出版发行是两年前的这个季节,自己饶有兴致的看了这位浪迹在我们小城不同角落的文化人的足迹和笔墨,也跟据自己对他的审视角度谈了自己的看法,洋洋洒洒写了不少文字,在不了解作者生活背景的大前提下,竟然凭空想象地说了那么多的感慨,现在看来确实有点突兀。

当这本《青岛符号》(续集)出版之后举行的签赠仪式,是在今年一个非常敏感日子里的晚上,那个被作家杜帝称为“大院子”的地方,在那里自己依稀记得到了不少我们小城的文化艺术界的朋友,不胜酒力的我,确实无法与“酒中豪杰”的王音及他们的兄弟们相提并论,推杯问盏一圈敬下来,自己已经是飘飘然也,带着王音签赠的新书,早早地离开了。

拿回书的几天以后,自己翻阅了这本以图片为主线,以文字为辅助的《青岛符号》(续集),我不知道为何在翻阅完了这本书之后,从脑海中挑出来的一个感觉,那就是拼图,作家王音用他掌握的若干不同的文化符号,看似散乱地推放在那里,但是你沿着作者提供的“线路图”,你会发现这些散乱的符号拼图,实际上拼贴出了我们居住城市的昨天与今天,文字的符号,图片的符号,作者脑海里流露出的思想符号,都成为拼贴出我们这个城市全貌的一种“智力游戏”。

“文字的符号”在这部书里面没有占很大的比重,更多的文字成为了“图片符号”的注释,但是我们通过他那些“简约之”的文字,可以清晰地了解作者对我们城市发展和城市历史的思考角度,以及他对我们这个城市的深刻理解。通过他的文字我们看到了作者对我们这个城市的定位,以及他对我们这个居住的城市喜爱、留恋,和对城市发展对历史文化的破坏所表示出来的愤懑与无奈,一句话,是一个文人和艺术家的良心的体现。

这本书的代序,作者就直言不讳地将自己的观点向读者阐明,他喜欢曾经彰显市井百姓生活的青岛,喜欢真正代表青岛历史昨天的那个青岛,一个残存德国占领时期和日本占领时期遗留下来的建筑、风貌和公共设施的青岛,而不是现代鳞次栉比,如同水泥森林般的高楼大厦的现代化城市的青岛。看到这里我自然想到了,作为一个作家和艺术家,将自己的视角点放在我们生活的细处,放在我们百姓生活的最根本的地方,这才是一个作家应具备的良心。

这倒让我想起刚刚不久由作者王音及一些居住在我们小城里面的人文历史学家和艺术家、作家在我们小城的旧城改造工地上举办的题为“废墟上的青岛”演唱会,这就是作者对这个城市的历史文化迅速消失所表示出的愤懑和抗议,我们曾经记忆中的城市建筑与历史文化的残存,随着管理者的“新观念”而不带任何情感的抹掉,让这个城市变得越来越没有了历史的厚重。

其实,我们不难理解城市管理者的这种麻木不仁,现代化城市风貌体现了他们的政绩,当然更深层次的那种需要,也只有那些当事人自己明白。文化遗迹对于他们来说没有价值,他们不知道这是历史文化的一种传承,是我们了解历史的一个不能断的脉络,他们的观念铸就了这是一个城市的悲哀,作者的直白表述充分体现了这些。

“图片符号”我们从作者采集的那些百姓的众生相的照片中,看到了一个真实的曾经的青岛,一个充满了生活气息的青岛,一个简单而又带着历史厚重的青岛,一个真正属于市民的青岛,作者将老照片与新拍摄的照片,打破时间的观念,将它们有序和无序的排列在一起,刻意形成他们的那种今非昔比的夸张力。

我无法判定这是不是作者的一种怀旧情结,但是,通过作者将不同角度拍摄的照片,或写实,或夸张,或带着自己对城市中曾经发生的事件的反思和感慨,从自己熟悉的角落开始一一展现,图片特有的直观和艺术效果,构成了表现我们城市曾经风貌的一道亮丽风景线,作者拍摄的角度,和图片的选择,放在了百姓生活的细处,放在了代表我们城市的细小的环节上,例如尚存的老马路、尚存的井盖、尚存的老建筑,包括那提着啤酒袋子的身影和用铁链捆绑住的啤酒桶,这些遗存无不渗透着一种历史的美,一种简约和质朴的美。

随意的翻阅这些照片,其中很多是自己熟悉并遗忘的角落,当然也有的已经是成为了脑海中永远的回忆,作为这个城市的“有心人”的王音,始终把这个城市与自己紧密地连在一起,就像他说的那样:“我一直在写青岛的另一面,就是我熟悉的天天在的有人情味的民间青岛。”其实在我看这本续集是他一直在拍青岛的另一面,他用照片这种美的表现方式来表现他对这座城市的情感,而他内心里想要达到的目的就像是康德在他的《判断力批判》一书中讲到的那样:美的艺术是一种意境,它只对自身具有合目的性,并且,虽然没有目的,却仍然促进着心灵诸力的陶冶,以达到社会性的作用。也许作者正是带着这种哲学的思考。

“思想符号”就是作者通过图片和文字所表达出来的一种观念和态度,直白地表达了自己观点,我不想在这里用更多的文字去解读,是与非存在于每一个人的心中,他们会做出自己的判断。每一个读者对我们居住的这个城市的理解虽然不尽相同,但是他们的理解角度与深度,与作者感受有着巨大的差别,在我看来作者通过这些符号,向我们传达了这样的信息,留住这些历史的符号,文化的符号,人文的符号,这些符号是我们城市历史文化不可分割的一部分。

桑塔亚那在他的《理性生活》一书中曾经写道:“艺术的对象是生活,是自然形态的生活。但是,艺术的功能是使生活更美好,一个艺术家可能发现现实生活落入不谐和、混乱不堪的境地,这种不谐和与混乱的深度并不是他特别关注的问题;他关心的是如何在一定程度上跳出经验。艺术家所处的时代越野蛮,他所要做的工作越严厉和激烈。”我感觉这也是王音所处的这样一个时代,和他坚守的一种态度。

在这本书的后记上,我看到在致意的名单里面有我的名字,自己感到惭愧,作为一个自由艺术家和作家的王音,我几乎没有为他做一点实质性的帮助,确得到他如此的褒奖,实在觉得授之有愧,作为他的朋友,一个被招安的人,能够在我茶余饭后,闲暇之余,翻阅作者赠阅的这样一本诠释我们城市昨天、今天的书籍,也算是一种巨大的精神享受了,希望能看到王音仁兄更多更优美的文字,更多更生动的图片,在这里再次向王音表示感谢。           

               管窥一见

         2010年6月9日写于寒舍
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等待南蛮--------------

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希望观看此书
In addition to the dream of nothing

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引用:
原帖由 戈多不来了 于 2010-7-3 15:26 发表
像罗伯特·卡帕一样去战斗! [文/安东]像罗伯特·卡帕一样去战斗!
2010-06-21 12:17:46   来自: 安东@杀猪网 (一见不日,如隔三秋啊。)
青岛符号的评论   
  有天深夜收到王音的短信,豪气干云的一句话:“老子拍照天下第一!”我会心一笑:估计这老哥又在哪个微醺的啤酒馆拍到一张中意的照片了吧。47岁的王音有时也会表现出孩子气十足的可爱劲儿。
    
  王音在豆瓣的签名档里这样写:“拍,就要拍出声音和气味!”这绝非空喊口号,在刚刚出版的《青岛符号·续集》里,一张张现场感极强的照片,一段段韵律性极强的文字,真的能让人听到声音、嗅到气味——
    
   30年前的秋游,被青岛人昵称为“大金驴”的大金鹿自行车,骄傲地战胜了时髦靓丽的凤凰、永久和飞鸽;在“把时间引到老市区一条小胡同,去见颜回”这样咒语般的诗句里,一个个可爱的酒鬼粉墨登场,“他们业余时间迷糊和睡觉,职业是喝酒”;在韩国餐馆里身价倍增的明太鱼,原来就是青岛人俗称的“大头腥”,总是被钓鱼的孩子扔到脚底踩爆的“气鼓子鱼”,原来跟河豚是一家……
    
   王音像一个老青岛的指掌图,讲到哪里都是故事,说到哪里都是传奇。
    
  我深爱的美国作家劳伦斯·布洛克,傲慢地将纽约写成“小城”——只是因为这城市于他而言,如指掌般脉络清晰。正如《人物》周刊评论:布洛克书中最大的主角不是凯勒、不是谭纳,也不是斯卡德,而是一个城市——纽约。酒鬼侦探马修·斯卡德几乎不乘车也不开车,喜欢用脚步来丈量纽约的土地,奔波于百老汇街和格林威治村之间,流连在地狱厨房和布鲁克林的酒吧街。
    
  纽约之于劳伦斯·布洛克,正如青岛之于王音。王音跟布洛克笔下的马修·斯卡德一样热衷于在他溺爱的城市里步行,每天在脖子上挂着尼康P5100,包里塞着适马DP1,穿行于青岛一个个快要被人遗忘的角落,一家家或新或旧的啤酒馆,收藏这个城市璀璨或平凡的瞬间。风雨无阻。
    
  在摄影风格上,王音无疑是马格南的信徒,布列松和罗伯特·卡帕的追随者。与被称作“街道摄影家”的布列松一样,王音也热衷于捕捉城市里那些平常街道上的瞬间场景;但相形而论,罗伯特·卡帕无疑才是更贴近王音的榜样——对于战士一般永远冲锋在最前线的卡帕来说,焦距、光圈、快门都是无用的名词,没有人会批评他表现得够不够精致,传达得够不够有力,构图得够不够紧凑,快门速度够不够适合,色彩调子够不够丰富,因为他是用生命在拍照,而不是用机器。王音在《青岛符号·续集》的代序里引用了西美尔的一句话,也算是一个小小的注脚:构图不均衡没关系,失焦晃焦没关系,模糊虚了没关系,而有关系的就一条——“快速转换的影像,瞬间一瞥的中断与突如其来的意外感”。
    
  作为有史以来最有名的战地记者,罗伯特·卡帕的身影出没在二战期间的各个战区——西班牙内战、日本侵华、北亚战争、意大利战争、诺曼第登陆战、法国解放战争……在枪林弹雨中,用血肉之躯去换取莱卡相机里一格格底片。一直到1954年他41岁时不幸误踏地雷身亡。
    
  作为城市摄影师,1963年出生的王音也是冲劲儿十足。一个比较惊人的记录是:王音拍了两万多张青岛啤酒馆的照片。而为了拍摄这些照片,他跟他的尼康小数码P5100几乎转遍了青岛大大小小所有的啤酒馆,曾经四次被110提溜进了警察局,险些与喝醉的酒彪子发生肢体冲突就更不知几次了。正因如此,我才一直在期待王音的下一本书——《青岛啤酒馆轶事》。啤酒馆,在我看来这才是最能体现青岛特色的“符号”,或许先后两本《青岛符号》都是在为这本书热身吧。
    
  《青岛符号·续集》出版于2010年6月4日,在这之前的一周,王音作为艺术总监参与筹划了“废墟上的青岛”声音现场活动。在这次活动中,策划人赵宝山坐在沧口路大台阶上忧伤地说:“我们再也回不去了,我们曾经的童年、青春,美好回忆的参照物,我们的精神家园。”
    
  好在还有王音这样的城市摄影师,像张择端画清明上河图一样,给我们留下老青岛的种种印记,嘈杂的市井声音,亲切的草根味道,和蒲公英一样无着无落的乡愁。
    
     杀猪网
     http://shazhude.net

---城市信报--2010。7月2日,
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回复 10# 的帖子

看这个评论,有把《青岛符号续集》中所有的摄影作品都误认为和品评为王音所摄的嫌疑。
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其实这也是我觉得《续集》不如《一集》的最重要原因。

《一集》是图配文,全部原创的文字,“配”上了一些别人的照片;《续集》则像文配图,以图为主,像一本很多作者的图片合集。作者不像一位“作者”,而更像一位编辑者。虽然在书后专门有一页署上了照片作者的名字,但由于不是每图都配上作者,所以使得这大量的图片都混在一起,不知道谁是谁的作者,以至于出现了楼上一文作者的“误读”,也就很自然了。

同时,这也是我迟迟未对此书作评的原因。《一集》可以评文,品和评作者的观点、文笔;《续集》评什么呢?评图片吗?评图片的收集和编辑吗?显然不应该。(如上所述,虽然书中有很多照片是作者自己所拍,但显然那些最难得的照片,却不是作者本人的。而评图,却恰恰“误”成了安东书评的重点。)

[ 本帖最后由 胡子 于 2010-7-3 20:35 编辑 ]
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今早在家全部又看了一遍
存在即应被尊重

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引用:
原帖由 戈多不来了 于 2010-7-4 13:41 发表
王音的《青岛符号》(续集)出版了。用他写在书前的话说,这是他的城市记忆和私人相册。一个人的城市记忆和私人像册——这是王音的《青岛符号》及续集的特征,尤其在这本续集中这些个人特征更明显了。与两年前的第一本《青岛符号》相比,这本续集在叙述上显得更从容舒畅,视野上他拍摄的照片也显得更富于个人特点。

王音以他的方式行走在青岛的街道上,拍摄着他眼里的风景,他眼里的风景不是为游人提供到此一游式的照片背景的画面,他眼里的风景是一个艺术家对自己所生于斯长于斯的城市的融入自己血液里的情感的铭记,如同他自己所说:他是“把青岛当作了或那个陌生女人或那台老而弥坚的钢琴或那架深红色的捷克手风琴或那首巴赫的无伴奏小提琴《夏空舞曲》或那把还能打的油纸雨伞或那杯鲜啤酒来对待的。”王音的感觉是音乐家的,他写下他的感觉如同他日常所赖以生活的钢琴弹奏,正因了这种音乐的专业修养和职业操练,他笔下描绘的青岛也多了音乐的节奏,他的青岛符号是充满了音乐美的。他的音乐不是传统的中产阶级和成功白领端坐在音乐厅里一本正经的欣赏,他的音乐属于夜晚的酒吧,充满着年青的躁动和青春的野性,他的音乐属于小酒馆,嘈杂的市声和底层的宣泄在啤酒的泡沫中荡漾着。

王音的身份是矛盾的,钢琴不属于街头的小酒馆,夜晚的酒吧与他安身的书房泾渭分明,但这一切在他的身上又是和谐的,就和他的生活一样,王音的文字不虚伪,他写的是他的感觉他的眼光,他描绘的青岛是属于他个人的生活的,他不是城市里的一个循规蹈矩的人——对自己所生活城市的做职业上的文化探询,他所描绘的就是他的当下的生活,他边走边拍,在小酒馆里用啤酒兴奋和麻醉着自己的心灵。他是敏锐的,他关注着这个城市不属于主流的边缘的勃勃生机;他是颓废的,他自己把自己放逐到自由文人的边缘生活里,稳定和拘谨的上班族羁绊不了他寻求自由的身心,他行走在城市里从一幢幢老房子里寻找着他的慰籍,那些看上去拥挤、破败的老屋,那些成功人士不屑于踏入的边边角角,在那里,王音发掘着属于这座城市的一个个“符号”,这符号是写在他和他们的日常生活上的。
王音在这座城市越来越多的林立高楼里,走不完的是他的童年记忆,走不出的是那些老楼老街,怀旧和感伤不仅仅是中年人的失落,更多的是对自己的故乡的偏执和寻找,“在青岛我已找不到回家的路”,这样的感伤里其实也是现代人对精神家园的寻找。他的行走有着自己的准则,譬如:他不拍热门景点,那些留给那些熙熙攘攘的游人和廉价的城市文化标签的追求者吧。譬如:他不写名人故居,因为已经有太多的学者和准学者和伪学者们花费了太多的笔墨。王音的镜头和他的文字一样不虚伪:构图不均衡没关系,失焦晃焦没关系,模糊虚了没关系,而有关系的只有一条:“快速转换的影像,瞬间一瞥的中断与突如其来的意外感。”这是王音给自己定下的艺术准则,也是他“创造”出他眼中的“青岛符号”的不二法门。

王音是痛苦的,艺术家的敏感让他的神经更深的受到物欲时代的伤害;王音又是幸运的,他找到了自己抒发内心的窗口——在城市里行走着描绘着拍摄着,他的描绘和拍摄是细腻的,出自打动他的内心的城市的那些不为我们所关注的细节;他的感受和视野又是不现实的,因为有了太多的啤酒的滋味,他的状态是沉醉的,正因了他的沉醉,才有了不一样的王音的“青岛符号”。

王音把自己活成了这个城市的一个符号。

期待着,期待着王音继续演绎创造着他的“青岛符号”。

(《青岛符号·续集》由青岛出版社出版)
---来源:(http://blog.sina.com.cn/s/blog_61d483510100jol5.html) - 王音和《青岛符号》_青岛薛原_新浪博客

---登载《青岛日报》副刊---6月30日。
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绝大多数是自己拍的已经很可以了。要是书中的照片全是自己拍的就更完美了。

[ 本帖最后由 八风 于 2010-7-5 13:20 编辑 ]

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看到书了,值得学习。
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回复 15# 的帖子

到第三本啤酒馆,就行了。
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期待 啤酒馆

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回复 18# 的帖子

同样。王音肯定更有的写、有的拍了。
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青岛电视台《生活在线》栏目对王音专访。

[ 本帖最后由 胡子 于 2010-7-27 00:07 编辑 ]
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