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07—08.老街记录

早餐

悠闲昆明
早餐.jpg (118.08 KB)

2008-2-9 23:55

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  • 航远 赞赏 +1 温暖的彩色 2012-11-16 11:16

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原帖由 胡子 于 2008-2-9 21:57 发表
  非常善用框架、分割构图。光影运用也很出彩。

  后加一张信息量很大,人物众多又有趣味点。实在好。几乎无可挑剔,若硬要吹毛求疵,便是做头发之人同后人稍叠一点。已经难能可贵了!此片足以传世。

  有喜欢纪实的朋友一起聊聊真是好啊。 欢迎同如歌一起多多发片发言啊!
  方框的构图和分割,多少受吴家林的风格的影响。
  要形成自己的风格和镜头语言,不是什容易的事,也是需要经历一个过程的。
  今天,看了看于德水的《大地耕诗》,空旷和距离是我对于的作品的第一感受。
  大师作品中,有的50mm定焦、保持距离(不既不离)的方式;有广角镜头近距离强调“冲击力”的方式;还有于德水这种远离的方式(朱宪民的方式好象也是远,但多用长焦)。于的这种镜头语言,我觉得很陌生,但我尽量理解它。
  什么是适合自己的镜头语言和拍摄方式,这是个令人头晕和迷茫的事情。唉,管它那么多,自己喜欢的和善长的就行啦,还是多关注内容本身吧。
简单、普遍、永恒
《佳茗苑》普洱茶庄
http://shop34752301.taobao.com/

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引用:
原帖由 如歌 于 2008-2-10 03:05 发表


  方框的构图和分割,多少受吴家林的风格的影响。
  要形成自己的风格和镜头语言,不是什容易的事,也是需要经历一个过程的。
  今天,看了看于德水的《大地耕诗》,空旷和距离是我对于的作品的第一感受。
  大师作品中,有的50mm定焦、保持距离(不既不离)的方式;有广角镜头近距离强调“冲击力”的方式;还有于德水这种远离的方式(朱宪民的方式好象也是远,但多用长焦)。于的这种镜头语言,我觉得很陌生,但我尽量理解它。
  什么是适合自己的镜头语言和拍摄方式,这是个令人头晕和迷茫的事情。唉,管它那么多,自己喜欢的和行啦,还是多关注内容本身吧。善长的就行啦,还是多关注内容本身吧。
说的是,大师之所以大师就是有自己独到之处,我们尽量的去理解学习,重要的多关注内容,多发现,多表现.日积月累功到自然成.

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每人都有自己的特点,因此看到别人的“特点”照片时才会感到觉得“新鲜”和“好”。反过来说,看到别人的“新鲜”和“好”时,不要盲目模仿和追求,因为这可能正是对自己特点的放弃。

内容和形式,到底孰轻孰重,在每个摄影家那里都有自己的侧重的,在纪实摄影这里,则是“社会内容”和“画面形式美”之间的侧重。其中卡帕和布勒松的不同态度和画面效果恐怕可以说是最有代表性、可比性之一了。

我个人认为,纪实摄影以内容为灵魂,它以关注内容“起家”和作为“起点”,但一张的“好”的纪实照片,却首先是形式要好。也就是说,如果拍到了一个好内容场景,但是,照片形式不够“水平”,那是一个好生活场景,但不是一张好纪实“照片”。摄影形式之于内容,就同其它表现形式是一样的,正如同一首诗,必须是形式好,那才可以称得上是一首好“诗”,即使是杜甫那样的“诗史”,只有“内容”的口号是成不了“好”诗的。

这个问题可以开一个讨论帖啊。 这就去开,欢迎大家前去各抒己见。
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赞同学习胡版主的观点

摄影追求光线,构图没有错,然而过度强调会冲淡影像的真实性.因我们拍的是平凡普通人的生活.

[ 本帖最后由 lxh 于 2008-2-10 23:32 编辑 ]

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08.老街记录

悠闲昆明
08.老街记录4.jpg (149.55 KB)

2008-2-10 16:03

08.老街记录4.jpg

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引用:
原帖由 lxh 于 2008-2-10 16:03 发表
悠闲昆明
这张很有想法.
      还是不太习惯4.5/6的构图比例,越看越觉得别扭了.左侧过路的人物,换成年轻时尚的如何??这样与老中医落寞的神情形成反差和对比.
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回复 26# 的帖子

问题并不在于是否拍的是“平凡普通人”,而在于过度(或者“片面”、“单纯”)追求光影、构图等形式,忽视了内容,那也就不是“好”的纪实照片了。形式是为内容服务的。
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回复 28# 的帖子

我觉得倒不是比例别扭,而是这张照片的构图有些别扭,似乎是左边的人太大了,另外画面的光影分布也不太好,使得画面的平衡感不舒服了。单就构图来说,如果没有这个人是不是更舒服些?如果就光影分布说,左上角的一片阴影中如果有点受光处,而右下角的亮部如果有黑影,破一破现在由招牌、人物、广告这三块白形成的斜弧线,是会好些吧?

这个比例其实挺好的。135的2:3的比例有些扁,这个比例更加饱满大方,比如21楼就不错啊,尤其是竖幅,135的比例显得过于狭长,这个比例就很舒服。这个比例介于135和120的方画面之间,从理论上讲不应该是个“别扭”的比例,只是我们可能很不习惯。我就很“不屑”“抵制”了这个比例一段时间。
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受益

引用:
原帖由 胡子 于 2008-2-10 18:41 发表
我觉得倒不是比例别扭,而是这张照片的构图有些别扭,似乎是左边的人太大了,另外画面的光影分布也不太好,使得画面的平衡感不舒服了。单就构图来说,如果没有这个人是不是更舒服些?如果就光影分布说,左上角的一片阴影中如果有点受光处,而右下角的亮部如果有黑影,破一破现在由招牌、人物、广告这三块白形成的斜弧线,是会好些吧?

这个比例其实挺好的。135的2:3的比例有些扁,这个比例更加饱满大方,比如21楼就不错啊,尤其是竖幅,135的比例显得过于狭长,这个比例就很舒服。这个比例介于135和120的方画面之间,从理论上讲不应该是个“别扭”的比例,只是我们可能很不习惯。我就很“不屑”“抵制”了这个比例一段时间。
  
      佩服胡版主的深厚功力,点评的非常精彩到位,又一次深有感触!学习了!

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回如歌

引用:
原帖由 如歌 于 2008-2-10 17:26 发表


       这张很有想法.
      还是不太习惯4.5/6的构图比例,越看越觉得别扭了.左侧过路的人物,换成年轻时尚的如何??这样与老中医落寞的神情形成反差和对比.
   当时忙的就拍,就没想到反差和对比...学习了!

[ 本帖最后由 lxh 于 2008-2-10 19:40 编辑 ]

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市井百姓

老街
市井百姓.jpg (160.83 KB)

2008-2-10 19:52

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生计

老街
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2008-2-10 19:58

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  • Zhuzhijian 赞赏 +2 2016-7-4 13:15
  • 胡子 赞赏 +2 经典! 2008-2-10 20:53

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原帖由 从无到有 于 2008-2-10 20:05 发表


我个人觉得这种想法是危险的,因为在观念里摆布了被摄者。
老中医落寞么?未可知,我们如果在观念里就认定他落寞,然后找个年轻时尚的人物去对比他,掉到自导自演的圈里去了。
  我个人觉得需要避免刘树勇所说的几种病。
  呵呵,落寞不是我的主观意识,而是从XH照片里面表现出来的。从照片人物(中医)的表情看,我有“落寞”这种感受,只是不知道我的感觉有没有差错。
  不过,从版倒是从一个侧面提醒了我,拍摄者不应过重地从自己的观念出发去理解现实中的东西。
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回复 33# 的帖子

左边这个人物同后面叠了点,使画面稍“乱”了一点。
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回复 35# 的帖子

我觉得如歌所说的“换成”的意思并不是去“找个”什么人来,而只是个“设想”,这如同我们评片时说“如果这个人的造型如何如何”是一样的,并无不可,或者就根据这个“设想”等这么个人来也是可行的,谈不上“掉到自导自演的圈”的。
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34楼是使人看了激动的经典好片!

再来点精彩的,此帖定要加为精华了。
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原帖由 胡子 于 2008-2-10 20:59 发表
我觉得如歌所说的“换成”的意思并不是去“找个”什么人来,而只是个“设想”,这如同我们评片时说“如果这个人的造型如何如何”是一样的,并无不可,或者就根据这个“设想”等这么个人来也是可行的,谈不上“掉到自导自演的圈”的。
  这大概就是其它贴子里讨论过的,只要是搞摄影的,无论是自觉不自觉的,都要从布勒松的门坎下迈过。某个场景,如果有了某个画面出现,就有了不同一般的意义。为了这个全新的不同的意义,老布经常地“等”。我使我想起了老布那张经典的柏林墙,为了那肩枪的士兵背影和伤残人迎面交错而过的瞬间,布勒松不知道在哪等了多久......也许是短短的一瞬间就被老布抓住了.
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修拉链的王师傅

老街
修拉链的王师傅.jpg (128.96 KB)

2008-2-10 21:44

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生计

老街
生计.jpg (136.92 KB)

2008-2-10 21:46

生计.jpg

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