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中国人拍中国,很值得一看再看。
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<<人本中国>>第一遍看的时候觉得没什么,几个月以后再看,感觉非常受益,现在再看,觉得激动,感觉自己差的太远
镜头告诉我,眼见未必实。

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古人云:“知耻而后勇”。 刘版和南版能否分析一下我们的差距到底在哪里? 大家也可讨论啊。
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这本书早就出了。
好片不少。
纪实摄影在中国还只是刚刚开始。(建国以前的不算。)确切地说是80后当代的纪实摄影在中国后继有人,并呈厚积薄发之趋势。
不过这只是浮在水面上冰山的一角。而潜在水下的则正蕴含着巨大的能量。

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广,地域范围广,摄影家广,题材广

深,深入,典型

不过我最大感触还是有一种“爱"在里面,或者是被摄者之间流露的感情,或者是摄影者通过作品反映出来的对人民,对人性,对生活的爱。
..........
我要从南走到北,我还要从白走到黑。

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回复 25# 的帖子

广,这是没法比的。此书非一人之力所能为。“深”(深入、典型)也与此有关。

我觉得最大的也在于态度,那就是“关爱”,当然这与选片者的要求和眼光也有关。“人本”是主题。非“关爱”很难突出“人本”。“深”同样与此有关。

还有一点,那就是“持续”,不同年代的都有,也有了纵向的“深”。
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引用:
原帖由 胡子 于 2008-1-26 14:45 发表
广,这是没法比的。此书非一人之力所能为。“深”(深入、典型)也与此有关。

我觉得最大的也在于态度,那就是“关爱”,当然这与选片者的要求和眼光也有关。“人本”是主题。非“关爱”很难突出“人本”。“深”同样与此有关。

还有一点,那就是“持续”,不同年代的都有,也有了纵向的“深”。
同意
..........
我要从南走到北,我还要从白走到黑。

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买了本袖珍版的,看了后又去买了本大的。
害虫无害

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这一个帖子看了半个小时,虽看多边仍是十分震撼!
存在即应被尊重

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我觉得还是摄影师关注点的问题.

他在关注什么:中国人本,人本中国.关注点明确,观点明确.而且抓住了人本的中国,特征的中国,时代的中国.当然,表现语言也带有中国特色.
镜头告诉我,眼见未必实。

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佳世客二楼书店,有袖珍版的,每次陪儿子去玩游戏和看书,我都要翻看这本《中国人本》,现在锁起来不让看了:(我与大家的意见不同。我觉得中国人本的片子集合,综合起来才成为一种力量。而在很多的单张上无论在画面形式上还是内容深度上都还有欠缺,有的甚至只能说是一种记录,但在是十多年二十多年前的中国摄影国情及条件,能有这样的记录也是很了不起了。
心生为纪,眼见是实,举手行摄,身过留影。

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我记得麦凯乐后面那里的学苑书店里还有买,大本小本都有。不知道现在还有么。
害虫无害

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回复 32# 的帖子

大本的没有了。小本的好像还有。
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作为一般的纪实还不错。
内容有了。感觉上还不够。
总是比人家差那么一点“感觉“

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个人看这些图片已经不错
看了又看,总是喜欢
不要一味地与国外的片子做比较
中国人应该有自己的风格从
平常的环境中攫取不同的视角感受
执着 自由

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我们青岛好像有任锡海和吴正中两位老师的作品.
我爱的不是摄影,也不是照相机,而是里面存在的自由.
QQ:1359204623

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好好的学习了一次!
做个-3dB唯心派。

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这是一本可以在世界纪实摄影史上站立不倒的书。
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引用:
原帖由 刘浪 于 2008-1-25 14:44 发表
<<人本中国>>第一遍看的时候觉得没什么,几个月以后再看,感觉非常受益,现在再看,觉得激动,感觉自己差的太远
耐看的东东内藏玄机

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中国人本——纪实摄影展的特点

http://www.socang.com 时间:2004-05-16 [字体:大 中 小]   

关于“中国人本——纪实摄影展”活动的几大特点。

2003年12月12日,”中国人本——纪实在当代”大型摄影展在广东美术馆揭幕。对摄影同仁来说,这可能是年内一个标志性的事件。

上个世纪80年代,北京“十年一瞬间”和陕西“艰巨历程”两个大型纪实主义摄影展先后举行,时隔近15年,“中国人本”以空前规模开展。其时间跨度涵盖现代中国社会最关键、最重大的转型时期,使这个展览有着浓厚的历史色彩。据专家介绍,从策展人制、展览主题、作品甄选到展品全体收藏,这次展览都具有标志性的创新创意。

广东美术馆开大规模收藏摄影作品及有偿展藏之先河

主办方广东美术馆出手不凡——除了一下子拿出一楼全层2000平方米的面积、30天展期集中展示外,还对所有参展作品进行收藏,一举开创了中国大陆美术馆规模性收藏摄影作品的先河,据悉,世界上国家级美术馆对纪实摄影尚无如此大规模展示并收藏的记录。此举已引起国际博物馆界的高度重视,展览还未开始,已有好几个国际美术馆来洽谈借展事宜。

此举预示了传统美术馆收藏展示的视野将向现代视觉媒介全面开放,同时也说明影像文化在当代文化史上的地位终于又获得一个角度的认同,再次肯定了影像作为当代视觉文化不可缺少的支柱作用。
广东美术馆对入选作品不仅投入资金按国际标准进行放大制作,而且向作者支付展藏费,此举在国内也是开风气之先,充分体现了广东美术馆对纪实摄影家的尊重。而在此之前,摄影师参加展览往往需要向组委会交纳参展费。以至于承办机构Fotoe.com发出征稿函之后出现这样的花絮——不断有作者打来电话说,我们很希望参加这个活动,但是你们索要的参展费太高,我参加中国某某摄影协会的某某展,他们只收多少多少云云,以致于工作人员需要不断解释这次是谁给谁付钱的问题,有时候解释完后,对方还半信半疑,心想会有此等好事?

广东美术馆馆长王璜生说,“中国人本”的核心就是体现对人的关注和尊重,作为国家美术馆,向用镜头流露人文精神的摄影家支付展藏费,也体现的是对人的尊重。

开启策展人制度,策展人把握作品取向

这届展览不再采用传统的组委会、评委会制度,而采用了目前国际上普遍流行的策展人制。这不啻是一个巨大的、含而不露的历史进步。和以前我们惯用的评委会加投票的形式相比,一方面策展人成为展览的“主宰”,另一方面则需要付出更多的劳动、负有更多的责任。他们在表达他们对作品的自我判断能力和对这些作品的历史定位时,也是一次自我展览和被拷问,必须面对学术圈内外的审视、诘问。从这个意义上说,广东美术馆和策展人的勇气都是令人尊敬的。

策展人制度的最大特点在于能够突出展览的立尝主张和表现风格,将这个世界越来越庞杂的、有时甚至是混乱的理念条理化和明晰化,强调更为个性的声音。为此,征稿方式突破了主办方发布征稿启事、摄影人自然投稿的惯常模式,而是委托中国三大民营图片库之一——广州集成图像有限公司Fotoe.com承办,承办机构和策展人全国奔波,实地考察,对中国大陆的纪实摄影人进行拉网式征稿,被称为“中国纪实摄影的田野调查”。

“中国人本”充分显现了“发现”的魅力。不借助社会题材的轰动,不依靠历史题材的辉煌,只专注于普通百姓的日常生活,用镜头发现人性的本质,揭示人生的意义。

这最能考验摄影家对生活的观察、对人生的体味、对瞬间的把握,即他的“发现”能力。同时,从全国上千位摄影师的近十万张底片中挑选600余幅作品组成大规模影展,也充分显示了策展人的“再发现”能力。

其实,最重要的一点应该是:策展人制度不是被引进这次展览,而是这次展览的主题决定了它必须采用这样的机制。

展览要宣扬人本精神,只能以“人本”的方式去酝酿、操作,而非以机构的形式去征集、组织。

老百姓的心灵史和图像史——关于本次展览的主旨和内容

张扬人文精神,是本次展览的主旨

“中国人本——纪实在当代”的主题被定义为“人性化的中国﹒个性化的中国”。时间跨度整整53年。在过去的53年中,正是中国发生大动乱、大整合、大变革的时代,也是整个中国从社会政治化走向社会民主化的过程。特别是1978年以来,中国城乡绽放出无比丰富、无比精彩的人文场景、人文情态、人生个性。正是在这样的时代,在这个过程中,中国摄影挣脱了文化专制的羁绊,一步步走向自由抉择的天地。“中国人本”以有限的影像浓缩了半个世纪以来中国丰富浩渺的历史与社会内容,向人们直观地昭示出中国人在这块古老而神秘的土地上人性扭曲、变形和复苏、复原的历程。

这次展览被命名为“中国人本”取义有三:

1、借助摄影作品特有的真实性,记录、浓缩、还原中国人的本真生活状态,从而以广泛、真切的细节表现一个大时代的人文内涵,通过大规模的创作展示,印证社会生活中人的作为及其价值。

2、以丰富、自由和多态的个人化视点,表现对普通中国人的个体存在的复合观查,提供社会影像学意义上的多种“中国人标本”。

3、着重强调、倡导和传达中国当代人文界,尤其是当代纪实摄影界的人本主义取向和人文关怀精神。

展览设定“存在”、“关系”、“欲求”和“时间”四个主题,均力求用纪录式的影像表现当代历史情境下的中国人生存状态,以人道关怀的立场来回眸中国人的历史宿命,进而探求影像后面的社会伦理。

策展人胡武功在概括“中国人本”时用了四个第一:一次性展出收藏纪实影像中国第一;作者面之广、作品之宏大中国第一;体现人本的百姓精神、百姓情感中国第一;跨度53年、各时期影像均得以良好体现中国第一。

中山大学人类学系邓启耀教授则称之为“老百姓的图像史记”和“转型期的影像见证”。评论界认为,中国摄影从来就没有对中国人进行过系统的关照。20世纪80年代之前的中国影像中,人往往是时代的点缀或者政治的道具;80年代之后,中国的纪实摄影才逐渐转向真实记录社会,但是定位并不明确。广东美术馆这次大规模地展出、整体收藏《中国人本》作品,则是国家文化机构第一次旗帜鲜明地将人视为纪实摄影的焦点。在其中,人成为主角,时代的背景或主旋律则成为人性的诠释或补白。

展示平民生活画卷,真实质朴

250位作者从不同的视角,在不同的地域,以不同的风格,在长达半个多世纪时间里拍摄的600余幅作品,充分呈现出中国普通百姓生活的种种真实场景。它们就像是一系列镜子中的片断,无论是谁进入其中,便有如溯行于时光隧道,各自可以从不同的视角,缀起自己的历史体验和感性印象,从中观照出个人的民族史、社会史和生存史……

“中国人本”给我们展现的就是中国老百姓从政治化走向民主化,从计划体制走向市场体制,从传统文明走向现代文明,从被动接受单一意志走向自觉张扬个性的艰难、阵痛和分娩。而这种展现十分清晰和明确,这就是:以平民视点关注普通人的生存,用纪实手法展现社会风貌。

在展览中,我们看到,中国摄影家们平平和和、自自然然、真真实实地记录自己面遇和造访的现实,毫无遮掩地和盘托出自己的拍摄方式和编辑方式,其作品自然而然地带着我们跨越了国民经历的不同历史时段,进入了国民不同时段的心灵苦旅,折映出中国社会生活摄影的演替历程。

这些作品没有功利的铜气,有的是柴米油盐;没有讨嫌的俗气,有的是生老病死;没有崇洋的媚气,有的是吃喝拉撒。说起“拉撒”,仔细回忆一番,在中国已有的重要展览中,好像这还是第一次有了这样的作品。这些作品让我们看见了一个自在、质朴、运动、和人文的中国。

以人为本的艺术取向,契合了当下的社会现实和高层的新政理念

在展览的开幕式上,广东美术馆内将进行一场以进城农民工为主角的行为艺术创作,而在其中端着照相机作记录的自然是当天出席的摄影家们。“别有用心”的开幕式,以一种前卫的方式强烈暗示出纪实摄影和社会的关系,纪实摄影师和普通百姓(真正的主流人群)的关系,同时也强烈暗示出当下的社会情境和纪实摄影所应该关注的焦点。

无论是前不久召开的十六届三中全会,还是近来胡锦涛总书记、温家宝总理在多种场合的言行,都表达了以人为本的新政理念。广东美术馆用整整一年时间策划和组织的“中国人本”,自觉或不自觉地契合了中国急需的新政理念,更可贵的是,契合了当下的社会现实情境。

在经济改革如火如荼、如疯如魔走到今天的时候,中国社会又走到了一个临界点,必需要进行一个以社会公正为目的的社会关系大调整,否则,说中国面临危险,那不是危言耸听。

纵观广东美术馆“中国人本”摄影活动的方方面面,无不透露出这次活动超越了摄影本身,具有强烈的解读、指涉当下社会的意向。

当进城打工的农民成为摄影展开幕式上的主角时,至少提醒人们不能漠视、不能坐忘,在当下,农民已成为事实上的弃儿或待用之苦力,农村已成为事实上的遗忘之角或待圈之地;而摄影家们不得不在一次告诫自己,纪实是摄影之本,人是纪实之本。而在中国,农民构成了中国人的主体,于是,农民和农村是中国之本。不以中国之本为对象的影像,就谈不上“中国人本”。

中国乡土的江湖之远能进入广东美术馆的庙堂之高,大量反映普通百姓尤其是弱势群体的生存状态,是令人肃然起敬的。对此,有评论者指出“中国的社会经济变革是5000年来未有的社会大变局、心灵大苦痛、精神大彷徨,其光怪陆离和荒诞已经超越了小说家的想象,人人都像是在作行为艺术。当前的社会思潮和现实需求,就是上上下下需要人道主义精神的回归和实践。广东美术馆的作为,体现了美术馆社会责任感。但我们更应该将此视为所谓主流阶层向弱势阶级进行的自我救赎,视为我们所处的当下阶段向前一阶段的道歉。但愿这是我们的麻木心灵在开始复苏的象征。所谓人文关怀,其实是一张赎罪券。”

民间机构承办,人本色彩更浓

本次展览的具体承办机构是www.fotoe.com无限图像网,作为一个民营的图片机构,Fotoe.com自创建以来,一直将高水准的纪实摄影作为营运的重点,致力于为纪实摄影家搭建网络交流平台,创造展示和出版机会。在图片库投入大、回报小的状况下,仍然坚持不懈,投入大量人力物力支持纪实摄影活动和纪实摄影书籍出版。几年来,陆续策划、资助出版了《我们这一代》、《生活在邓小平时代》(视觉80年代、视觉90年代)、《时代映像》丛书、《每天》等纪实摄影家的个人著作;作为平遥国际摄影大展的策展机构之一,Fotoe.com连续两年为签约摄影师策展了“南方十一人”、“南方十八人”,并取得了2002年获得银奖、铜奖,2003年获铜奖的骄人成绩。

Fotoe.com此次接受广东美术馆的委托,作为“中国人本”展藏活动的承办者,负责本此活动的具体事务和组织工作。Fotoe.com严格在策展人的意图下进行事务工作,所以,不仅具有民营机构惯有的工作高效率,而且保证了策展人的学术独立性,从而始终如一贯彻了本次摄影活动的主旨。

由于本次展览规模宏大,入选作者分布地域广泛(除了中国大陆外,还有美国、瑞士、新加坡、台湾、香港等地)、馆藏作品和出版物制作要求的质素高,加上部分摄影师还不适应策展人制的摄影活动以及严格的馆藏授权程序,其具体工作量十分繁复。常为征集一张样片进行几十次的沟通联络,为调一张底片而派专人出差,为一幅作品一而再、再而三的反复制作……

旅美摄影评论家王瑞评价说“Fotoe.com是我所见到的图片机构中,人文色彩最浓的一个。在中国图片市场极不成熟的情况下,他们基于远大目光,对纪实摄影贡献甚多。作为一个民营机构难能可贵,令人尊敬。”

(世艺网记者李聪)
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