发新话题
打印

挑选图片的策略,顺便介绍一本好书

挑选图片的策略,顺便介绍一本好书

《美国新闻摄影教程》这本书很不错,畅销美国20多年,我手上这本已经是第五版了。在这本书里面,其实新闻摄影和纪实摄影区别不大。
这本书不但讲摄影本身,还有相关的器材及技术方面的讲述,选择了很多精彩的图片报道图片故事,印刷和翻译都不错。
本书的中文版编委也很强大:鲍昆,刘树勇,林路,顾铮,曾璜等等。
值得向大家推荐




摘录其中关于挑选图片的策略,介绍给大家

———————————————————————————————————————————————————————————————————————————
挑选图片的策略

图片挑选理论
    早在1939年,劳托维特雷、小约翰米利斯和罗斯科埃拉德三人就合著了一本专门论述新闻摄影的书---《图片新闻学》,他们试图找到一种能用来分析读者读图兴趣的数学公式,以具体数据采分析判断新闻价值的大小、衡蛋被摄人物的知名度、计算一幅照片中有多少动作。但当时很少有图片编辑采用这套办法,因为这些数据无法定义什么是新闻,无法提供衡量新闻主体知名度的标尺,也无法量化一张照片中的动作程度。编辑们认为,仅凭这三个方面的标准来判断所有图片的新闻价值是非常有限的。
    史坦利凯利什和克里福顿埃德姆斯在他们的经典之作《图片编辑学》一书中新增了几项评判标准。他们建议编辑在挑选图片时不仅要考虑新鲜性、知名度和动感,更要看一幅照片是否具有让读者眼光停留的吸引力。所谓让读者眼光停留的吸引力就是照片要有趣味、对比强烈、剪裁独特,剪有一望无垠的特大视角,或有曲径通幽的纵深感觉。总之,一旦读者看到这幅照片,就会为之吸引,目光在这里留驻。凯利什和艾登认为激发读者兴趣、吸引他们目光的关键取决于照片的题材因素。有关爱情和战争的照片总是比农耕、经济类的照片更具有吸引力,更能抓住读者。研究表明,无论拍摄技术如何、无论照片质量怎样,有一类照片的被拍摄对象总是以渊他一些照片更具有内在的吸引力,更能引起读者的兴趣。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

《华盛顿邮报》的图片分类等级

乔埃尔伯特是《华盛顿邮报》主管摄影部的助理执行主编,他和他的同事们几乎包揽过从年度新闻摄影奖到普利策新闻奖所有的奖项,他本人也赢得过图片编辑大赛的最高奖。埃尔伯特成功的秘诀是什么?不错,《华盛顿邮报》 有一批非常出色的摄影记者.但埃尔伯特真正的秘密武器还在于他有一套非常严谨的、近乎挑剔的图片评估体系,他把图片分为四个档次:

1 、信息含量
2 、形象价值
3 、情感因素
4 、亲切感

很显然,在埃尔伯特眼里仅具有信息量的图片只能归于最低档,而具有亲切感则代表新闻图片的最高层次也是新闻记者挑战的极限

信息含量
信息含量是新闻图片中的“最小公分母”。埃尔伯特认为,像新闻报道中标准的五“W ”因素(什么人、什么事、什么地方、什么时间、为什么)一样,只具有信息量的图片只能表现新闻事件中的基本事实,而缺乏独特风味。

形象价值
在埃尔伯特看来,比单纯有信息量略胜一筹但还算算不上很好的,是具有形象价值的图片。他认为,好的摄影记者合在执行规定的任务时,在令人乏味的环境中寻找拍摄一些有趣的画面比如,为了使画面前景产生暗黑色的特殊效果,想门或许会透过窗户或锁眼进行拍摄,给照片添上一道有趣的暗色前景.他们也可能会采用24mm的广角镜进行拍摄,给被摄体增加一些有趣的畸变失真的成像视觉效果。埃尔伯特说,职业摄影记者喜欢重复用这样一些技法来完完成规定的任务,他们知道,这些小技法在一般情况下能够产生比较生动的视觉效果。

情感因素
埃尔伯特经常鼓励摄影记者尽可能多拍一些富于情感、能打动人心的照片。这样的照片能使读者与被摄主体进行某种程度上的感情交流,而不是仅仅从理性的角度认识新闻事件。这样的照片不仅仅是重复文字上所说明的内容,而是赋予新闻故事丰富内涵。
有的记者善于抓拍被摄人物的情感变化、具有极强感染力的瞬间,如人们痛哭、欢笑、相互打斗或互相拥袍时的镜头。不过评价一幅照片是否具有感染力,最终当然由读者说了算。评定的标准就看这幅照片能否引起读者情感上的共鸣,能否让读者笑,让读者哭,能否让读者为之悲伤,或者为之震惊。
判断一幅照片是否充满情感,编辑不妨完全凭直觉,看看目己对图片的瞬间反应是什么。这种反应无法预知无法指示、无法停留、也无法要求、无法定义无法描述。感觉敏锐的编辑对这种照片有一种内在的感受和情感上的回应,最终也乐于服从自己的直觉。


亲切感
具有亲切感的图片是埃尔伯特所追求的最高档次的图片,也是最具个性化的图片。亲切感很难定义,但读者一旦看到这种图片,就会产生心理上的近距离感和真切感,获得精神上的愉悦。读图的一刹那,能让读者身临其境,仿佛自己就是图中的参与者。当然,这类图片是建立在情感因素的基础上的,只有具备情感上的吸引力,才会有后一阶段的亲切感。
埃尔伯特坚持这样的观点,即如果摄影记者对他所拍摄的对象无动于衷,那么拍出来的照片也就苍白无力。你只要看看照片中人物的眼神,就可以知道摄影记者与拍摄对象有无语言上的交流、心灵上的沟通。


理想图片选择的模块
将埃尔伯特的四种档次挑选法略加改进,我们还可考虑一种将至少两种要素结合在一起的挑选图片的方法。包含大量新闻信息而又同时富于情感的图片当然比单纯信息量大的图片好。大多数读者也会认为,既有形象价值又有情感因素的图片比只有形象价值的图片要强。或许,一个出色的摄影记者所拍摄的照片要达到埃尔伯特所说的最高境界,恐怕四个方面的因素都要考虑到,即既要有新闻信息,又要形象生动,既要情感丰富,又要有亲切感。
很少有图片可以达到这种境界,但不断追求这种境界,不仅可以指导摄影记者应该拍怎样的照片,也可以让图片编辑明白应该挑选什么样的照片。
这种划分档次的方法也有利于摄影记者选择合适的对象、恰当的时机,拍出较为理想的照片,同时,也要求摄影记者摈弃完成任务式的工作态度,甚至抛弃近去行之有效的摄影技巧。只简单拍摄一幅具有新闻事买的照片是不够的,甚至满足于追求好的光线、好的角度也是不够的。发现并拍摄一幅能打动人心的好照片需要耐心,需要长时间的观察和等待,才能抓住被摄对象感情迸发的那一瞬间。


新的对话
如果摄影记者和图片编辑都遵循埃尔伯特关于图片四种档次的理论,他们之间可能会开始新的对话,而不是新的争论。这种对话会让每一个人都尽力寻找那些具有感染力、亲切感的照片,而不再争论图片中是否要包含这个或那个要素。对话的焦点将转向编辑、记者、读者,看到一幅图片,内心的第一感受是什么,第一反应是什么。评判图片的标准不再只是理性的分析而更多的是发自内心的感受。
埃尔伯特把仅有信息含量的图片列在最低挡次意味着图片编揖看到这类照片可以先把它放在一边。同时,埃尔伯特提高了对图片的评价标准,不过分看重精致漂亮的照片,因为新闻照片并不是装饰品。埃尔伯特总是强凋,精彩的照片应该震撼人们的心灵。
一旦新的对话开始,编辑和记者讨论并决定选用最富于情感或最具有亲切感的照片时,一场追求更好的新闻摄影的战斗便有希望获得胜利。
如果所有摄影记者都按这个标准来拍摄照片,那么图片编辑的工作就不会那么辛苦。只有信息含量或只具形象价值的图片就会永远躺在编辑室,而不会在报纸或杂志上出观。追求最高境界的拍摄行动就会开始,留给编辑的惟一问题就是哪张照片更可能获奖。


..........
我要从南走到北,我还要从白走到黑。

TOP

好书,哪有得买?
积健为雄,天天向上!
http://www.douban.com/people/2523101/

TOP

回复 2# 的帖子

当当,卓越,淘宝都有。
..........
我要从南走到北,我还要从白走到黑。

TOP

信息含量
信息含量是新闻图片中的“最小公分母”。埃尔伯特认为,像新闻报道中标准的五“W ”因素(什么人、什么事、什么地方、什么时间、为什么)一样,只具有信息量的图片只能表现新闻事件中的基本事实,而缺乏独特风味。

呵呵,没想到在这里也看到“五W”啊。 “五W”是“基本事实”,这点值得注意。但,“只具有”是不行的,还应该——

“五W”(基本事实)——形象价值——情感因素——亲切感

“一个出色的摄影记者所拍摄的照片要达到埃尔伯特所说的最高境界,恐怕四个方面的因素都要考虑到,即既要有新闻信息,又要形象生动,既要情感丰富,又要有亲切感。”


值得一看。

[ 本帖最后由 胡子 于 2008-8-29 21:07 编辑 ]
关注  尊重  坚持

TOP

美国的新闻报道摄影比较强调内容和信息的传达,而欧洲的比较注重个人风格的表达.

TOP

情感因素
埃尔伯特经常鼓励摄影记者尽可能多拍一些富于情感、能打动人心的照片。这样的照片能使读者与被摄主体进行某种程度上的感情交流,而不是仅仅从理性的角度认识新闻事件。这样的照片不仅仅是重复文字上所说明的内容,而是赋予新闻故事丰富内涵。
有的记者善于抓拍被摄人物的情感变化、具有极强感染力的瞬间,如人们痛哭、欢笑、相互打斗或互相拥袍时的镜头。不过评价一幅照片是否具有感染力,最终当然由读者说了算。评定的标准就看这幅照片能否引起读者情感上的共鸣,能否让读者笑,让读者哭,能否让读者为之悲伤,或者为之震惊。
判断一幅照片是否充满情感,编辑不妨完全凭直觉,看看目己对图片的瞬间反应是什么。这种反应无法预知无法指示、无法停留、也无法要求、无法定义无法描述。感觉敏锐的编辑对这种照片有一种内在的感受和情感上的回应,最终也乐于服从自己的直觉。

亲切感
具有亲切感的图片是埃尔伯特所追求的最高档次的图片,也是最具个性化的图片。亲切感很难定义,但读者一旦看到这种图片,就会产生心理上的近距离感和真切感,获得精神上的愉悦。读图的一刹那,能让读者身临其境,仿佛自己就是图中的参与者。当然,这类图片是建立在情感因素的基础上的,只有具备情感上的吸引力,才会有后一阶段的亲切感。
埃尔伯特坚持这样的观点,即如果摄影记者对他所拍摄的对象无动于衷,那么拍出来的照片也就苍白无力。你只要看看照片中人物的眼神,就可以知道摄影记者与拍摄对象有无语言上的交流、心灵上的沟通。




www.DaDi.fotoyard.com

TOP

這是本很好的書,其中的很多基本原理若能融匯貫通,對於拍片很幫助……但書中的部分“觀點”和圖片“價值取捨傾向”只適用于“新聞圖片”。

TOP

引用:
原帖由 mathdrug 于 2018-2-27 10:59 发表  
前几天泉心兄推荐我一篇文章,李楠和孙京涛的一个对话,没全看完,但觉得特别好。是个长文的截图,想转发,但网上没有。

其中有这段:
(孙)我得益于一本书,《美国新闻摄影教程》,那里讲到华盛顿邮报挑选照片的四条标准”
(李)信息、视觉、情感、亲和力。
(孙)对,这四条标准对我影响还是很大的。同时我鬼使神差地还觉得,一张好的照片应该有评价性。这是谁启发我的呢?就是大卫博内尔1985年日内瓦会谈的那张照片。我们从小受到的教育是“文以载道”,这张照片把“文以载道”体现地太完美了!所以,好照片是有“内在评价”的:用恰当的视觉语言,把你的态度和立场表达出来,而不是靠嘴巴或者图片说明去说。照片要有立场,一种隐喻性的立场,让人不仅能看到照片本身的意义,还能看到照片背后的意义。

这四条说得非常有意思,非常有启发,孙补充的一点也很好。前3条好理解。尤其是最后一条,亲和力,提的有些新意。不知道能否理解为“共鸣”。亲和力是不是片子必须的,所从何来?很有意思,很值得琢磨下。不管吴家林算不算最一流的、顶尖的大师,我觉得他的片子是好的,是符合这4条标准的。他的片子中有种真善美的东西,是其有亲和力的原因之一,尽管真善美不一定是必须的东西和每个人片子的特点。

《美国新闻摄影教程》以前书店坐着翻过,印象中挺喜欢的。由此昨订了,有的要300多,订了个几十元说是9成新的。
引用:
原帖由 南蛮 于 2008-8-29 13:31 发表  
亲切感
具有亲切感的图片是埃尔伯特所追求的最高档次的图片,也是最具个性化的图片。亲切感很难定义,但读者一旦看到这种图片,就会产生心理上的近距离感和真切感,获得精神上的愉悦。读图的一刹那,能让读者身临其境,仿佛自己就是图中的参与者。当然,这类图片是建立在情感因素的基础上的,只有具备情感上的吸引力,才会有后一阶段的亲切感。
埃尔伯特坚持这样的观点,即如果摄影记者对他所拍摄的对象无动于衷,那么拍出来的照片也就苍白无力。你只要看看照片中人物的眼神,就可以知道摄影记者与拍摄对象有无语言上的交流、心灵上的沟通。 ...
引用:
原帖由 movphoto 于 2009-6-29 13:56 发表
這是本很好的書,其中的很多基本原理若能融匯貫通,對於拍片很幫助……但書中的部分“觀點”和圖片“價值取捨傾向”只適用于“新聞圖片”。
http://www.g4photos.com/viewthread.php?tid=1692&extra=page%3D1&page=12

原来这书里是这么定义亲和力(亲切感)的。但看图(不一定纪实摄影),好像近距离感、精神愉悦感、身临其境参与感等,不一定是必须的,也不一定是好图必须的。。时那可能未见得必须的和每副好图必须的。也许用“共鸣”好一点。

TOP

学习

TOP

发新话题