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读图玛格南之十七:Josef Koudelka

本主题由 胡子 于 2018-1-2 19:27 加入精华
“现代愚昧不是意味着无知,而是意味着流行观念的无思想。”(米兰·昆德拉)迎合时尚讨好大众和那种通常意义上的悦目,这些在寇德卡的作品中是见不到的。寇德卡的海鸥是阴郁的海鸥,寇德卡的歌声是枯藤下的歌声而非苹果树下的歌声。寇德卡的摄影是非抒情的。忧郁的理性是《流放》的特质。
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2009-2-20 15:10

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第四辑:《形式主义?--宽幅的寇德卡》

名字是我给起的,借鉴了上文的刘铮访谈。老寇重操宽幅以后,拍摄题材和风格大变,当然里面不乏佳作,这里选了一些。但比起他经典的前三辑......。或许现在的老寇很哲学,不是我这等凡夫俗子能理解的。

1、1988 法国
喜欢此作里营造的奇异张力:有意识地倾斜相机,不仅利用天际线和路缘线划分了三个空间,而且制造了海浪的物理涌向与观看者心理流向的矛盾,张力由此而来。这幅属于杰作。

[ 本帖最后由 藏剑 于 2009-2-20 17:01 编辑 ]
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2009-2-20 15:24

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1989 法国 海港

筑件的立体感、体积感、量感、质感,天空积云的层次,鸟。老寇要玩纯影派?
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2009-2-20 15:28

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1990 柏林

1989年,柏林墙倒塌;1990年,两德统一。柏林的街头。这幅能看出政治性的讽喻意味。但整组来看,形式美的诉求似乎是老寇的主要着眼点。

[ 本帖最后由 藏剑 于 2009-2-20 15:32 编辑 ]
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2009-2-20 15:31

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1993 捷克 “黑三角”地区的煤矿

黑三角地区位于捷克、德国与波兰交界处,煤矿和化工厂造成的污染和生态破坏很严重。此作形式趣味浓郁,“STOP”的标牌是点睛之笔。
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2009-2-20 15:36

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1993 捷克 煤矿

把污染之地拍的很漂亮。

    问:1994年你出了《黑三角》那本书,并办了一个展览,都是全景相机拍的照片。主要是讲波西米亚北部的煤矿开采。你为什么要拍这些照片?
    寇:我对那里的景色很感兴趣,他们也要求我用全景相机。

     问:你的黑三角是和环境有关的。保护环境这种现代理念是否影响到你?
    寇:我不觉得黑三角仅仅是讲环境。我不是环境保护者,但我很高兴如果这本书能起到作用。

    问“是什么吸引了你?是被毁坏的还是即将消失的?
    寇:大部分人认为那个地方很可怕。但我认为可怕的是人为的破坏。许多数百年保存来的地方因此消失了,永远的消失了。我知道所有新的可怕的地方,我猜想数年后,我一次又一次回去那里,我不在找到恐怖的事,相反的,我会发现悲剧,但是是凄美的。凄美的悲剧。我很喜欢,如果不是因为如此,我不会去拍。在那片受伤的土地上,我现了难以驯服的美,坚毅和为生存而做的奋斗。那里被破坏以后,土地开始慢慢恢复,人们重新开始生活。树和草从新开始生长,小河和溪水流过,动物也重新回到这里。大自然找到了平衡,并创造新的景观、和以前不同的,这是重新生长的,从这里,你可以发现自然才是万物的主宰,它比人还要强壮,它是无法摧毁的。
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2009-2-20 15:41

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引用:
原帖由 藏剑 于 2009-2-19 16:21 发表
      约瑟夫•寇德卡,喜欢,但只能说是他的前半段,只能说他的布拉格、吉卜赛人、流放。那个时候的寇德卡,是一个为了自由反抗强权的象征,是一个摄影师良知的符号,是人类精神流放状态的代言人。他用影像告诉我们,什么是真正的孤独?真正的孤独和“为赋新辞强说愁”之间的区别。他用影像传递了一种精神的乡愁,像哲学家中的海德格尔,诗人中的余光中。但是,后半截就不行了。从他定居到法国之后,他的摄影变成了空洞的形式主义,有点儿像后期的伊戈尔•斯特拉文斯基。他正反证了欧阳修所谓的:“盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人,殆穷者而后工也。”
一家之言。我觉得寇德卡的“前半段”是留给人类的,而后半段是留给世界的,很形式,但并不空洞。
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回复 29# 的帖子

就凭这段访谈,如何说寇德卡的后半段是“变成了空洞的形式主义”?
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1994 希腊 雾锁雪野

拍的确实漂亮。老寇很早就用全景相机,对这种宽幅的构图特点掌握的很老到。
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2009-2-20 15:44

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引用:
原帖由 胡子 于 2009-2-20 15:43 发表
就凭这段访谈,如何说寇德卡的后半段是“变成了空洞的形式主义”?
刘铮的意思应该是与其前期比较而言的。我选的这几张就是自己感觉并不空洞的。

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1994 希腊

老寇的又一幅“好狗”! 上半部的氛围,下半部的神秘突兀。奇绝。
94希腊山路雾雪狗.jpg (21.24 KB)

2009-2-20 15:49

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回复 33# 的帖子

与前期比较也不是。不仅仅是这几张,我感觉寇德卡后期的《混沌》张张都给人心灵的震撼,而不仅仅是视觉的。“空洞”的“形式主义”,给人的一定只是视觉上的东东,而寇德卡这些能震撼人心的照片,难道是空洞的形式?刘铮的看法是他自己的,我对他的看法不敢苟同。
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2004 法国 卡玛格湿地公园

按照老寇的习惯,2004年的作品应该算他最新的吧?好几年才冲一次嘛。

死树的躯体是常见的美学象征物,安塞尔.亚当斯和菲利普.海德拍的最好。我也很喜欢这个题材。

[ 本帖最后由 藏剑 于 2009-2-20 16:10 编辑 ]
04法国海滩.jpg (11.44 KB)

2009-2-20 15:51

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引用:
原帖由 胡子 于 2009-2-20 15:50 发表
与前期比较也不是。不仅仅是这几张,我感觉寇德卡后期的《混沌》张张都给人心灵的震撼,而不仅仅是视觉的。“空洞”的“形式主义”,给人的一定只是视觉上的东东,而寇德卡这些能震撼人心的照片,难道是空洞的形式?刘铮的看法是他自己的,我对他的看法不敢苟同。
正好你把《混沌》也贴过来,附上你的评语,岂不甚好?

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2004 法国 卡玛格湿地

章法还是很老到的:最左最右两匹马的脑袋都朝向中心,中间两匹一前一后、一背一侧,也许这就是李江树说的“寇德卡视觉节律”的新表现?
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2009-2-20 15:56

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回复 37# 的帖子

你发的前边那几张都是《混沌》里的啊。
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我都贴完了。玛格南能找到的就这些。

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引用:
原帖由 胡子 于 2009-2-20 15:56 发表
你发的前边那几张都是《混沌》里的啊。
我发那些是正例啊,你来些反例分析分析。

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回复 41# 的帖子

几乎没有反例,我觉得都是好的。
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