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四城记

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按经典味道影像的标准,这张不错,但也是按其“标准”,前景人物姿态稍差,后景的光中还有有个人。
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原帖由 胡子 于 2011-1-13 11:22 发表
按其“标准”,前景人物姿态稍差,后景的光中还有有个人。
后景中还应该有个人,是吗?

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四城记之四十五 骑自行车的人

影像之城     骑自行车的人

    十门试机系列 017

[ 本帖最后由 十门提督 于 2011-1-13 18:28 编辑 ]
IMG_4005-00.jpg (128.15 KB)

2011-1-13 18:28

IMG_4005-00.jpg

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原帖由 胡子 于 2011-1-13 11:22 发表
按经典味道影像的标准,这张不错,但也是按其“标准”,前景人物姿态稍差,后景的光中还有有个人。
风版之谬赞倍受鼓舞,胡版之“挑剔”增长见识改日雇个人,专门站在后景中。

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原帖由 十门提督 于 2011-1-13 16:11 发表
改日雇个人,专门站在后景中。
对拍艺术照的来说,这已经不是秘密,而是必须。
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原帖由 十门提督 于 6-1-2011 18:45 发表
影像之城     老街

试机系列012

[ 本帖最后由 十门提督 于 2011-1-6 19:35 编辑 ]

大栅栏和劈柴院是一个模式下来的。
In addition to the dream of nothing

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是说街道改造?

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四城记之四十六 人行道的端头

影像之城      人行道的端头  

十门试机系列 018
IMG_4216-2.jpg (125.65 KB)

2011-1-14 22:44

IMG_4216-2.jpg

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四城记之四十七 正午

影像之城      正午

十门试机系列 019
IMG_4133-2.jpg (138.51 KB)

2011-1-14 22:47

IMG_4133-2.jpg

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这是科特兹的路子。
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原帖由 胡子 于 2011-1-14 22:49 发表
这是科特兹的路子。
请教胡版,科特兹主要是什么特点?能否给简单概括性讲下?好像他没有布列松更讲究构图 ?

[ 本帖最后由 十门提督 于 2011-1-14 23:27 编辑 ]

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原帖由 十门提督 于 2011-1-14 22:58 发表


请教胡版,科特兹主要是什么特点?能否给简单概括性讲下?好像他没有布列松更讲究构图,是吗 ?
请参阅此二帖: 《柯特斯谈柯特斯》  、 大师系列二:安德烈柯特兹 André Kertész

[ 本帖最后由 胡子 于 2011-1-14 23:21 编辑 ]
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原帖由 胡子 于 2011-1-14 23:19 发表


请参阅此二帖: 《柯特斯谈柯特斯》  、 大师系列二:安德烈柯特兹 André Kertész
谢谢 ,为了《十门点将录》《G4摄影三十六家》不至于搞出太大的笑话,逼着自己多看些摄影的文字,也试着拍摄几张片子,体验下摄影。未想到纪实摄影的世界这么深,简直是深海啊!

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四城记之四十八 诗歌与影像

柯特兹说:


印度的泰戈尔则说:不是我找那最好的,是那最好的寻找我。

[ 本帖最后由 十门提督 于 2011-1-15 00:41 编辑 ]

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四城记之四十八 街角:一个半人

影像之城      街角:一个半人
十门试机系列 020
IMG_3973 - 副本副本.jpg (133.94 KB)

2011-1-15 02:25

IMG_3973 - 副本副本.jpg

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原帖由 十门提督 于 14-1-2011 18:18 发表
是说街道改造?
城市街道改造、意识形态等皆如此。
In addition to the dream of nothing

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四城记之四十九 偶想

对于纪实摄影者而言,也许,最重要的就是:在不断的实践中,结合生活与思考,建立自己的影像语言。
       千里之行,始于斯。

        走多远,并不重要,重要的是你用自己的脚步走。

        看看G4里的纪实摄影作品,有种粗浅的感受,感觉,有几个人,出手的片子,与世界经典大师的片子,好有一比。就是说,某些朋友的某张片子已经达到了经典的高度。

        但是,经典大师的片子,是以一贯性的一组,或者一个系列,持续出手的,而且张张可圈可点。这样就形成了一种作品自身内部的一种血缘关系,相互支撑。而某些朋友的作品里,大部分仅仅是有那些片子列在那里,而成为经典的片子,却是孤冷冷的几张。

        达到张张可圈可点,就说明,你的摸索是经过了一个多方向化的探索之后,把精力集中在一个点上,这个点,就是你的观看的方式,并以你自己的影像语言进行叙述。
   
        英国文艺批评家伊格特里尔说:优秀技巧,意味着具有一种能够自由思想的洞察力。
        作为纪实摄影人,所有要做的努力,也许就是要锤炼你自己的眼睛,你的影像语言。


       胡版曾有经典的分析,他说:好的片子,往往出在两种情况中:一种是很难拍到的,比如战场等,这种片子,因为很难拍到,一旦拍到了,即便形式有某点瑕疵,也可以被宽容接受;另一种是很容易拍到的,那就看你如何拍的好。

      如何拍的好?自己的眼睛很重要。
      你的眼睛,你的视角,你的内涵的敏感度,你的影象语言的锤炼,是紧密的和你对世界的看法紧密关联的。
      说更通俗一些,就是鱼和水的关系。

      也有种观点说,不讲究形式的形式,是最好的形式。
      其实,不是不讲究形式,而是,形式更隐含而已。

      吴家林自己已经把他的生活和他拍摄的地域、对象、环境、文化融在一起。
      而身长期在城市中生活、感受、呼吸的城市人,却总是像民间采风一样,不厌其烦的去乡村寻找他所期待的主题、影象,美其名曰:回归自然、体验生活。当然,任何人的任何选择,任何人都无任何理由去反对或如何如何.......

      只是想:也许,这样下去,既没有拍好乡村,也没有拍好城市。

[ 本帖最后由 十门提督 于 2011-1-18 14:18 编辑 ]
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  • 八风 赞赏 +2 很重要,很重要 2011-1-17 07:42

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原帖由 十门提督 于 2011-1-16 18:59 发表
对于纪实摄影者而言,也许,最重要的就是:在不断的实践中,结合生活与思考,建立自己的影像语言。
       千里之行,始于斯。

        走多远,并不重要,重要的是你用自己的脚步走。
独到的表达。
黑夜  大地沉寂  唯有脚步声

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风版好勤奋,这么早就上线了。

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