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纪实摄影的特点,并推荐一本书

纪实摄影的特点,并推荐一本书

下面的文字是曾璜、任悦编译的《图片编辑手册》中的第一章中的第十八节。编著者(主要从图片编辑的角度)分析了纪实摄影的诸多特点。给纪实摄影下一个全面、准确、公认的“定义”也许是徒劳的,但分析一下纪实摄影的特点还是可行的,尽管这种分析也不一定全面、正确、严谨,有地方可能还有所偏颇,还是具有参考作用。不隐瞒地说,里面的有些观点符合我此前对纪实摄影的理解,有些观点对我有启发意义,有些我还很赞赏。由于编著者主要从图片编辑这方面着眼,对我们怎样去拍摄、编选、组织自己的纪实照片(发表或展览)也有很大的参考意义。因此将这部分节选敲出来,供大家了解、分析、讨论。

第十八节  纪实摄影

一、纪实摄影


纪实摄影(documentary)是摄影师长期关注,并对题材进行了深入调查采访拍摄的一组有政治、经济、文化、社会、历史意义的图片。

纪实摄影的好坏在于选择题材的挑战性、拍摄的难度、表现手法、报道后产生的社会影响、改变了人们的什么生活方式。

纪实摄影不仅在摄影形式技巧、表现手法上要有独到之处,更主要的应该是一个比较重大的社会题材。纪实摄影在操作方面达到一定的水平之后,就要看你所拍摄题材的社会意义、历史意义、政治意义、文化意义、经济意义,以及对题材的揭示程度。近年来(本书2007年2月第二版——敲字者注)我国出现的比较好的纪实摄影作品有解海龙的《希望工程》、王征的《西海固》、杨延康的《乡村天主教》、袁东平的《精神病院》、侯登科的《麦客》、张新民的《流坑》黄利平的《黄河滩区》等等。

编辑一组纪实摄影作品时应该考虑到以下问题:

每张照片单独地看在视觉上都是好的照片,都可以独立出来,或是可以独立出现在书的一个页面上。

作品中的视觉表现要多样,照片与照片之间要有不同的视觉构成。

照片上的视觉内容要照顾到这个事件的方方面面。每张照片的视觉信息不应重复,不同的照片应该是所报道事件中不同的信息。

(这三个方面我有同感,也是以前评组照片时总是强调的,因此加粗字体——敲字者注)
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二、专题报道(专题报道和图片故事)与纪实摄影的差别

在目前中国纪实摄影实践中,许多摄影师混淆了“纪实摄影”和“摄影的记录性”这两个概念,许多摄影师将简单记录的照片误当作“纪实摄影”。此外“纪实摄影”作品常常因为发表媒介的局限,是以“专题”的形式出现在报刊上。

纪实摄影与专题摄影是两种完全不同的摄影形式,纪实摄影虽然也具有专题摄影的某些特征,比如也是围绕着一个主题拍摄,但是它涉及的时间空间更加广泛。在选题上纪实摄影更强调题材的社会学意义和历史文化的意义,除此之外,报道摄影和纪实摄影存在以下8个方面的差别(曾星明,“我们如何报道”《中国摄影》杂志。1996年3月,收入本书时经过重新编辑——原注):

1、报道摄影比较注意它的时效性、新闻性。而纪实摄影则不太讲求时效性、新闻性。纪实摄影的影响时长时效的。

2、专题摄影只注重一个“点”的拍摄,而纪实摄影关注的是一个“面”的表现。在这里,专题摄影追求的是典型瞬间,它的目的性很明确。也就是说,专题摄影的一组照片都是从不同的角度去用同一类型的东西表现一个“点”,去把一个事件拍得完整了。而纪实摄影追求的是类型,纪实摄影是通过多个“点”来表现一个“面”,把不同类型的东西融合在一起去强化一种观感,让人们去关注一种社会存在。从这个意义上说,它的内容要比报道摄影来得宽泛得多。

3、一般说来,专题摄影的图片适用于报纸、杂志等媒体。而纪实摄影的图片更适合于出画册或办展览。也就是说,纪实摄影的图片信息包容量比专题摄影图片的信息包容量大得多。(我在评论最近的“蜡烛祈祷”照片时曾强调过“信息包容量”的问题——敲字者注)

4、专题摄影的图片与图片之间,有着很强的故事性,它需要讲述一个完整的故事。它的立足点在于告诉我们这是一个什么样的故事。纪实摄影的图片与图片之间不一定需要有什么故事性,它的目的也不是只向人们讲述一个故事。(远里说,弗兰克的《美国人》、寇德卡的《混沌》等画册,近里说,南蛮的《西部老城区》和纵横千里的《杂片铺》就属于这类——敲注)它在奖这个故事的同时还会把这个故事在什么背景下发生、它发生的原因、它所处的社会大环境等的因素揭示出来。

5、在专题摄影中,图片与图片之间的关系很紧凑,前后图片之间有语意上的关联,且它的照片之间的前后顺序时定好了的,一般不可颠倒。而在纪实摄影中,图片和图片之间的前后关系可以颠倒。

6、在纪实摄影图片中,每张单个的照片都是可以独立存在的。单独地来看每一张图片,它都是有意义的。这些有意义的单张图片组合在一起,是为了强化一个主题。(同意这一点。比如有人认为《美国人》的单张照片只是作为组照才有意义、才好,我却觉得里面的每一张都是好照片,都可以单独存在,单独观看。——敲注)而在专题摄影的图片中,它的每个单张的图片必须前后联系起来看才有意义。如果把其中的某些图片单独拿出来看,可能会使人看后摸不着头脑,不知道它要向我们传达些什么信息。(最近的很多“蜡烛祈祷”组照正是这样的。——敲注)

7、专题摄影的图片因为一般为报刊采用,要迎合读者的口味,所以它的图片要比较讲究形式感。而纪实摄影的图片可以不必起很刻意地去追求形式美感,它注重的是表现被摄体的内在精神。

8、专题摄影的操作过程有一定的规则,一个专题摄影,通常要有故事的开头、全景、中景、一群人、近景、一个人或某个局部的特写、肖像、故事中最典型意义的东西、人与人之间的关系、故事发生的过程、好的结尾。(这正是我们对“蜡烛祈祷”组照的要求,如果你拍的不是或者拍不出纪实摄影而拍成了报道摄影,那么至少要注意完成这些“报道摄影”的基本要求——敲注。)而纪实摄影不需要按照这么一种固定的模式去拍摄,它的成组照片也可以不需要讲述一个很单一的故事。
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三、纪实摄影与艺术摄影

在相当长的一段时间里,有些理论工作者常常从艺术摄影的角度去讨论“纪实摄影”,但是“纪实摄影”的意义在于照片中视觉符号所表现的社会意义、历史意义和文化意义。当然,对解决了社会、历史和文化意义的影像,视觉语言运用的好不好、影像是否有创造力、是一种全新的摄影语言还是司空见惯的摄影语言都会影响到作品的最终价值。

《中国摄影》主编吴常云认为:“这种对于纪实摄影误解的产生,来自这样一个方面的干扰,就是把纪实摄影同艺术混为一谈,甚至有人把纪实摄影拿到艺术范畴里来大加讨论,这些人自然会片面地去强调摄影本身的东西,而相对忽视纪实摄影的社会价值。”

更具体地说这种混乱可能是将“纪实摄影”同“纯摄影”弄混了。“纯摄影”在英文中称为“pure photography”,属于摄影发展史上的一个流派,它纯粹追求照片的形式感,包括构图、光线、影调等等,我们熟悉的布勒松大师就是其代表人物。这就像将布勒松的照片放入“纪实摄影”来讨论一样,很难理解布勒松的“决定性瞬间”的意义。反之将“纪实摄影”照片放入“纯摄影”来讨论也很难把握纪实摄影的意义。
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四、主观的纪实摄影

早期的“纪实摄影”追求客观的表述,强调以纯客观的方式记录影像,摄影史上著名的“美国农垦局摄影队”和他们拍摄的27万张底片就是早期纪实摄影的的典型作品。

但摄影师只能追求客观,而不可能完全客观。为什么这样构图。为什么这样曝光、为什么在这个瞬间按下快门,都与摄影师的主观选择有关。读者在看照片时也常常会加以自己的评判,背景不同、经历不同、与被报道事件相关程度不同的读者会产生不同的理解,读者的主观参与了影像传播过程。

在纪实摄影的一些定义中也阐述了纪实摄影带有作者对所拍内容的主观评价。承认纪实摄影的主观性将引出新的问题:报道摄影所推崇的客观反映将处于一个什么样的地位?作为摄影者,应该以怎样的心态来拍摄?从摄影师的“纪实摄影”作品和摄影师的所作所为中,很容易看出他拍照片的纯粹度。有些摄影师,看他的照片看到的是影像,是影像中的故事;而有一些摄影师呢,你从他的作品中看到的是他本人,甚至能够感受到他拍这些影像的功利目的。俗话说“文如其人”,从照片中是可以看到摄影师在拍摄现场怎样与拍摄者相处,实际上也就可以看到摄影师“怎样做人”。有一些摄影师甚至把被摄者当作玩物,拍照片好像是在玩弄这些被摄者,把他们当作创作的工具,甚至是追慕名利的工具。
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五、新纪实摄影的出现

20世纪90年代末,在我国“纪实摄影”实践中出现了“新纪实摄影”的发展趋势。所谓的“新纪实摄影”就是摄影师在影像中融入了更多的对拍摄对象、拍摄题材的个人评价和视点。有人认为这两种“纪实摄影”,最主要的不同是“拍摄者与被摄者之间不同的关系”。

与强调客观真实的传达信息的美国新闻摄影相比,欧洲的报道摄影更强调摄影师的所思所想,强调摄影师内心的表述。在欧洲先锋前卫实验性的媒体上,比如在近年的荷兰世界新闻摄影基金会(荷赛)大师班学员的作品集上,可以看到一些类似的作品。那里年轻一代的摄影人“正从布勒松的‘决定性瞬间’的理论中走出来。这些具有极强的个人色彩的作品,这种主观的、存在主义的手法彻底改变了摄影作品的审美,特别是报道摄影”。据美国《财富》杂志的图片总监米切尔·玛格丽娜介绍,在美国也发生了同样的现象,现在年轻一代的摄影师在拍摄上越来越个性化了,拍出来的照片是别人无法模仿的,有着非常独特的想法、手段和眼光。我们在几年前就意识到了这种变化,并已经开始大量使用这些年轻人拍摄的照片。我们不是只看镜头前面的照片,只看镜头前面的东西电视已经做得非常好了。在摄影表现上,我们不仅应该找到独特的个性化的视觉表现手法,我们还应改找寻镜头后面摄影师对所拍内容的看法,观察事物的角度,以及他们为什么要拍摄这些东西。实际上,对传统的改变已经出现了,我们也在做着改变,建立一种新的观念。我们要求的照片不能仅仅只反映客观存在,而且必须要反映摄影师是怎么看待客观存在的。美国的报道摄影教育也已经开始向学生介绍欧洲的摄影美学和欧洲摄影家的各种独特的手法,正在鼓励学生探索观察事物的不同角度、用自己的手法来表达,而不是被传统和僵硬的评判标准所束缚。

中国已经基本解决了“纪实摄影”实践中操作层面的问题,目前问题是在视觉信息的表现和影像的创造力上,而产生风格独特的纪实摄影师将会是中国“纪实摄影”的一个发展趋势。
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(完)
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回复 5# 的帖子

这一段非常同意,也是我认为最精彩最重要的一段。
就我本人而言,我已经不是“年轻一代的摄影人”了,但是我却与“他们”的观点和做为很相似。
另外,请注意2搂,恰恰是在另一个帖子上对你的观点的质疑或者说否定。直接就在这里讨论好了。那个帖子我忘了。
我的提问是“为什么这么说呢?”
就这个问题,我就无需再引用什么,答案就在2楼。
楼主的这个帖子很有价值。谢谢推荐。

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回复 2# 的帖子

解惑了,多谢胡子老师。
积健为雄,天天向上!
http://www.douban.com/people/2523101/

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回复 7# 的帖子

明白。这里说的纪实摄影的“单张性”同我说的“单幅(事件)纪实”略有不同,但道理是一样的。如果平常的纪实照片都要求“单张性”,那“单幅(事件)纪实”就更要求了。

我的原贴是这样的:
引用:
原帖由 胡子 于 2008-5-29 12:03 发表
这里所谓的“单幅(事件)纪实照片”,指的是如果一个事件,只允许你拍一张照片来记录,你怎么拍?个人觉得,往往是新闻照片,可以只拍一个局部来“代表”,历届“荷赛”中不乏这种单幅获奖照片。

但也许这个“单幅(事件)纪实照片”本身就不存在,因而这个要求本身就不成立,因为纪实照片一般都是成组的。
回答你的“为什么呢”的帖子是这样的:
引用:
原帖由 胡子 于 2008-5-31 22:59 发表
“纪实照片‘一般’是成组的”,用一组照片来更加深入的报道一个事件,或者一个主题,即使出画册,“一般”也是一本画册表现一个主题,当然这个主题可能很大,很宽泛。(但问题是,除了“一般”,是否会有“特殊”呢?)

“单幅(事件)纪实照片”,是我自己想出来的一种情况,实际上我们看到的这种情况确实很少,甚至好像就没有过。(当然,本来是成组的照片,我们可以从中挑出“单幅”来看,但这种“单幅”并不是拍摄之初就这样要求的。)因此,我说“‘也许’”这种‘单幅(事件)纪实照片’本身就不存在,因而这个要求本身就不成立”。

不过,我觉得确实是应该这么拍“事件纪实”的。
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回复 8# 的帖子

有用就好,不必客气。
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不仅仅是转贴,加入自己的理解和引申,此帖推荐。
..........
我要从南走到北,我还要从白走到黑。

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回复 10# 的帖子

回过头来,再看看自己在<走在去摄影之门的路上>中发的一些图片,有些着实与纪实摄影一点的边都沾不上,最初的想法是用一个贴子来如实纪录自己的拍摄和学习过程,但这样的方式的确不符合纪实原创这个版块的要求,所以还是先删了吧.理理再说.期待更多的指导.

[ 本帖最后由 zhuangzhouyang 于 2008-6-2 19:23 编辑 ]
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很想看这本书 可是我们海大的图书馆里好像借不到 我就在这学习吧

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现在有人将纪实摄影分为两类:纯纪实摄影和纪实艺术类摄影。不知道大家怎么看?

现在有人将纪实摄影分为两类:纯纪实摄影和纪实艺术类摄影。不知道大家怎么看?

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回复 14# 的帖子

不知道将哪位纪实大师的片子归到纪实艺术类里?
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回复 15# 的帖子

纪实在我国的有人这样分二类:纯纪实,比如卢广。还有就是纪实艺术类。本人认为这样很好。

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嗯,解惑
个人公众号:南昌表情

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2017年第四版已经出版

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